博鱼新浪娱乐讯 当地时间9月3日上午，贾樟柯的《无用》自首映后召开新闻发布会。导演贾樟柯、女主人公马可、监制赵涛、制片周强及出品人毛继鸿均出席该发布会，并接受各国记者专访。以下为记者会实录：

问：你们两个艺术家之间合作的契机在哪？

贾樟柯：在拍这个电影之前我对时尚、对服装毫不了解。当今中国的现状是，国外的品牌如LV、PRADA等进入到中国国内，年轻人对此非常感兴趣对名牌追逐。我之所以会拍这个片子是因为赵涛--我影片的女主角与马可的友谊，她告诉我马可在创作《无用》，我对她让时间和泥土参与其服装设计的理念非常感兴趣，因此就有了合作的想法。

博鱼马可：电影对于我来说是一件想象中的事情。我非常享受服装创作的热爱，对电影来说我是个门外汉。可能对于贾樟柯来说，我不是一个好演员。因为我经常会忘记他的镜头的存在。只会在服装中游刃有余。

我对纪录片的理解就觉得它应该是真实的，我只是做我往常做的那些，放心地投入自己的工作中，随着贾樟柯的感觉去创作。

博鱼我们彼此的合作是互相打开的过程，与我对电影陌生一样，贾樟柯对服装也很陌生，但随着影片的拍摄，我们彼此都对这两样陌生的东西熟悉起来。甚至我还向贾樟柯请教，希望他能够推荐给我看好的影片，带我入门。

问：你们两位的合作困难在哪儿？

贾樟柯：最麻烦的在于马可开始的不配合。我去巴黎拍他的前三天，很灰心。经常拍不到她的人演员马可的新闻，或只能拍到她的后背。慢慢熟悉，让她融入到被拍的环境中很困难。但是，如同马可所说，我们的合作是彼此打开的过程。

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我一直清晰意识到在当今的消费时代中演员马可的新闻，需要去拍摄与记录经济活动，但是一直只有感觉没有切入点。

在充满消费的时代中，需要来自艺术家的声音，表述他们长时间以来的观察与观点，提炼给我们这个拼命往前跑的社会。

博鱼问：我想请问制片周强先生演员马可的新闻，《无用》有可能在内地的影院内被观众看到吗？

周强：在内地，发行纪录片的难度非常大，我们计划在十个城市内找到一些与我们合作过的院线来放映《无用》。在2004年发行《世界》时，我们有过类似经验。

问：请问赵涛，对于监制和演员两种身份的感受？

赵涛：两种感受大不相同，直观的来说是做演员永远是被别人照顾，而做监制需要做的是照顾大家。我是导演和马可之间的桥梁，会做更多的幕后工作。

问：《三峡好人》在法国上映的时候是6月，其实那是一个不好的时机。6月法国大选，很多法国本土影片都绕道而行，《三峡好人》却是在那段时间内上映并取得了不凡的票房。但在内地，您却被冠以“零票房导演”的称呼演员马可的新闻，。何您的影片在海外发行得好，在内地的票房却不那么理想？

贾樟柯：大概在三年前，我在国内恢复导演资格，当时有人跟我说，“即使让你成为地上导演，你在市场中仍然是地下导演”。

因为长久以来中国观众有消费美国电影的习惯。中国每年生产300多部影片，但能够在院线上映的不会超过20部。从去年《三峡好人》在20多个城市上映后，我的电影的状况算是越来越好。

有这样的问题，可能在于一切都以金钱为衡量标准。每个时期艺术家都应该有反叛演员马可的新闻，就和马可反叛流水线工业一样。我们艺术创作者应该带来带来新内容、新价值、新精神，给这个低头行路的国家带来新的观点。

问：和您以往的电影不同，您第一次在自己的电影中与被摄影者有对话。这是为什么？

贾樟柯：《无用》分三个段落，拍不同区域，不同状态下中国人生活的反差，呈现出一个相对完整的中国社会。广东段落为“看”，主要是看那些工人的制作，因此没有对白；马可段落为“听”，听她讲述她的创作理念；山西段落则充满戏剧感，因为那个地方是我最熟悉的地方，随着了解的深入，我发现每个人都有自己的故事，越来越激发我想了解的欲望。因此我在三个段落中用了三种不同的语言。

问：您今天的衣服很特别，是您自己挑选的吗？

博鱼贾樟柯：衣服都是马可亲手做的，一针一线都有她的感情。不管是衣服还是电影，我们最终面对的都是感情，这是感情的世界。新浪前方报道组发自威尼斯